Несколько веских причин не читать новую книгу Брета Истона Эллиса «Белая»

  • 08-09-2020
  • комментариев

Бретт Истон Эллис присутствует на премьере журнала American Psycho на Бродвее в 2016 году. Рой Рочлин / Getty Images

Непонятно, почему Брет Истон Эллис назвал свою первую научно-популярную работу Белым. Обширная серия взаимосвязанных эссе - где-то между стяжкой, полемикой и слегка отредактированным постом на Medium - дает автору, 55 лет, более емкий форум для того, что он делает в Твиттере: «быть плохим парнем, придурком, руководить мой собственный танец в доме похорон этого писателя », - по его подсчетам в White. Возможно, название книги связано с цветом его кожи и этой сопутствующей привилегией (которую он вполне может признать, но никогда не извиняется); может быть, это косвенно намекает на то, что чтение этой книги немного похоже на то, как к нам обращается сопящий тупица, которого забыли, если он уже сказал вам, что в эпоху Трампа нам нужно беспокоиться о либеральном фашизме. Если художественная литература Эллиса породила, по его словам, «блестящий нигилизм», то в его научно-популярной книге есть нечто менее восхитительное: застарелая ностальгия. Забудьте о Белом - эту коллекцию можно было бы назвать Back In My Day…. Или, возможно, сработало! : Говорить так, как есть в эпоху компьютерного безумия.

И какой это продолжительный облом - быть с тобой в этой поездке. Эллис, как писатель, был способен на гениальные и веселые подвиги. Он, конечно, наиболее известен благодаря «Американскому психо» - роману 1991 года и его экранизации 2000 года, но эта книга слишком сильно влияет на его репутацию. Его одержимая брендом история серийного убийцы с Уолл-стрит утомляется после того, как стихает фактор шока (хотя он компенсируется несколькими незабываемыми декорациями, такими как тот, в котором Патрик Бейтман и его друзья идут посмотреть выступление U2 в Meadowlands). Но его эпопея 1998 года «Гламорама» - вещь дикой красоты, странно дальновидная история до 11 сентября, в которой инсайдеры из мира моды втянуты в глобальный террористический заговор. А работа Эллиса в жанре автофантастики «Лунар-парк» в 2005 году тоже заслуживает восхищения: в главной роли автор причудливой версии играет отца из пригорода, борющегося с зависимостью и дом с привидениями.

Подпишитесь на бюллетень Observer's Arts Newsletter

После выхода в свет его последнего художественного произведения «Императорские спальни 2010 года» Эллис более или менее потемнел в издательском мире. Он уходил от «того, что я теперь видел как фальшивый анклав романа», занимаясь другими медиа: подкастом, аккаунтом в Твиттере, фильмом Линдси Лохан с 22-процентным рейтингом Rotten Tomato. Эллису, конечно, не привыкать к неприятностям и спорам, и он стал знаменитостью с середины 1980-х, когда он опубликовал свой дебютный альбом «Меньше нуля» в возрасте 21 года, но внезапно люди стали злиться на него в новом свете. и разными способами. У него не было фильтра, и он гордился этим. В Twitter он нашел выход, чтобы разбрасывать крупицы непочтительности и желчи. Отказ от всей этой свободы слова, кажется, дал начало Уайту, которое в первую очередь является продолжительным нытьем о том, насколько близкими стали люди, особенно миллениалы (Поколение Вусс, чеканка Эллиса).

Итак, мы получаем портрет художника в образе мученика средних лет, говорящего правду идиотам. Уайт изобилует знакомой лексикой собачьего свиста - срабатывающие, безопасные места, нянчиться, просыпаться, сигнализировать о добродетели. (О слове снежинка он пишет: «Мне понравилось использовать этот термин, потому что, как ни удивительно, он нажимал так много кнопок».)

Обложки фильмов Брета Истона Эллиса «Американский психопат», «Имперские спальни», «Гламорама», «Правила притяжения», «Лунный парк» и «Уайт». Скотт Индрисек

Тон здесь часто поворачивает тоскливый, дедушки один, даже если объект под рукой является порношик открытия (когда молодой парень должен был получить его копоть с помощью старомодных журналов, вместо того, чтобы «каждый вид полового акта доступны на вашем телефоне в считанные секунды »). Уайт утверждает, что настоящее - отстой - все нервничают, легко обижаются и недалеки, - тогда как прошлое было просто фантастикой. Не было вертолетных родителей! Дошкольники смотрели фильмы ужасов и бегали вокруг, дикие, без присмотра, и не были убиты! Между тем, в наш отупляющий текущий момент член Поколения Вусс мог разрыдаться из-за твита (или из-за того, что президентом был избран сильно коррумпированный социопат). «Я никогда не хотел быть старым чудаком, который жалуется на следующую волну потомков, которые вытесняют его собственное, - сетует Эллис, - хотя некоторые люди определенно думали, что это именно то, кем я был». Шокирует.

Что сводит с ума Уайта, так это то, как Эллис снова впадает в утомленную колею, отвлекая в остальном интересные эссе к тому же горькому источнику. В одном репрезентативном 7-страничном отрывке он начинает с рассказа о собственном опыте жителя Нью-Йорка 11 сентября - только для того, чтобы бессмысленно погрузиться в долгое обсуждение документального фильма Фрэнка Синатры ... и того, что Ol 'Blue Eyes никогда не выживут в сегодняшнем культура: «Вождь белого мужского патриархата! Токсичная мужественность! Не покупайте его пластинки, товарищ! » Книга сохраняет самую острую ярость из-за нашей так называемой культуры виктимизации, и все же герой Уайта - самая большая и самая громкая жертва в комнате - озорный тролль, измученный ханжами, которые не понимают шуток; уравновешенный чувак, которого тошнит от анти-Трампового сопротивления и его «постоянных воплей неукротимых», несмотря на то, что сам писатель «просто не особо интересовался политикой».

«Чувства - это не факты, а мнения - не преступления, а эстетика по-прежнему считается», - говорит Эллис, - «и причина, по которой я писатель, состоит в том, чтобы представить эстетику, то, что является правдой, но при этом не обязательно должно быть фактическим или неизменным». Это нормально, когда Эллис говорит о художественной литературе и искусстве - это явный дискомфорт и риск, связанный с его романами, которые делают их великими, - но при более широком применении все становится неприятно. Самым запутанным является то, что проблема Эллиса с 21-м веком и его интернет-культурой, похоже, заключается в том, что дискурс, вызывающий разногласия, замалчивается и нейтрализуется - что кому-то вроде бедного Майло разрывается контракт на книгу! - и что нам нужно больше придурков, которые готовы говорить их умы. Людям нравятся, скажем, Чарли Шин и Канье Уэст.

Это все позор, потому что в White есть подлинные моменты открытий, погруженные в потакание своим желаниям. Есть сплетни о бренде - Эллис кола с Баскией в туалете Одеона - и закулисные воспоминания о жизни автора в Нью-Йорке, когда он писал American Psycho (в «арендованной квартире на Тринадцатой улице»). матрас-футон на полу и немного разбросанной садовой мебели, а также сложная стереосистема с безумно дорогим проигрывателем виниловых дисков »). О фильмах - от американского жиголо до лунного света - есть проницательные критические размышления. Но слишком часто Уайт возвращается к своему основному рефрену: Брет Истон Эллис, как и Дональд Трамп, является «разрушителем»; он слишком бесстрашен, слишком честен, чтобы наш застегнутый мир смирился. Мир был жесток для Брета, и поэтому Брет написал в ответ целую книгу: 261 страницу, а не 280 символов. Будет обидно, если Эллис никогда не напишет еще один роман, но, возможно, неожиданный поворот в карьере не за горами. Я думаю о шоу Fox News в прайм-тайм: Эллис со своим соведущим Луи С.К., в конце своей карьеры, Они могут владеть библиотеками и издеваться над детьми Паркленда. Они могут назвать это белым.

комментариев

Добавить комментарий